心之所向，素履以往｜吴冠中
凡心所向
素履所往
生如逆旅
一苇以航
本期时代空间推荐：吴冠中
吴冠中，1919年出生，中国现代画家。1919年7月5日生于江苏省宜兴县一个乡村教师家庭。从无锡师范初中部毕业后，考入浙江大学代办省立高级工业职业学校。1936年转入杭州艺术专科学校，从李超士、常书鸿及潘天寿等学习中、西绘画。1942年毕业，任国立重庆大学助教。1946年考取公费赴法国留学。1947～1950年在巴黎高等美术学校J。苏弗尔皮教授工作室进修油画；同时在A。洛特工作室学习，并在卢佛尔美术史学校学习美术史，各项成绩优异。
吴冠中1950年秋返国。先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系、北京艺术学院、中央工艺美术学院。曾任中央工艺美术学院教授、中国美术家协会常务理事，全国政协委员等职业。
从70年代起，吴冠中渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。
作为美术教育家，吴冠中注重学生艺术个性的培育。作为善思考的艺术家，他又勤于著述，立论独特，而且文字生动流畅。其中关于抽象美、形式美、形式决定内容、生活与艺术要如风筝不断线等观点，曾引起美术界的争论。
版画作品欣赏
《麻雀》38x64cm 综合版油画
《麻雀》是吴冠中先生于70年代初创作的，这也是吴冠中乡村创作题材的代表，画面中描绘了一片密集的灌木丛，秋天已来临，树叶已变成黄色，灌木的枝干也凸显出来。
远处的山坡也微微泛起黄色，与更远处的青山形成鲜明的对比。一群麻雀栖息在树杈间，有的假寐，有的观望，静静的待在树杈上没有喧闹。在北方的秋天，这种景象是最为常见的，但却被画家敏锐的捕捉到，迅速的摄入到画面中，这幅充满着生活气息的场景被吴冠中描绘的生趣盎然。
吴冠中有褐色勾画出灌木的树杈，用笔端的笔触排列出树叶与枝干的参差交错，麻雀犹如音符一样点缀在树杈间，如同一首慢摇的轻音乐，在微风的吹拂下飘荡在空中。下面的岩石和树干用重色表达，稳稳牢固住画面的构图，右下方的菊花竞相绽发，构成了一幅极富乡野情调的北方金秋交响曲。
吴冠中《张家界马鬃岭》 68x132cm 珂罗版水墨 7200元
70年代末，湖南省委为在人民大会堂湖南厅布置巨副湘绣韶山，邀请吴冠中到长沙用油画作绣稿。画毕巨幅油画韶山，省委为酬谢吴冠中，征求其需求，吴冠中婉谢一切酬谢，但提出借一辆车在湖南境内探寻风景，就在这一次，无意中装进了大庸景的林场张家界，隐于荒山深处的奇峰壮观另吴冠中吃惊，吴冠中与伐木工人一同住在木棚中，第二天早晨决定要作一幅大幅写生，没有大画板，借用工人们伙房用的擀面案子，厚又重，几位热心人帮吴冠中抬到山间作写生用板，整日的时间，画了幅二米多宽的马鬃岭。
吴冠中《松魂》 68x138cm 珂罗版水墨
吴冠中的创作进入八十年代之后，画笔越来越轻快有力，他从不同对象身上抓取生命运动的主旋律并运用在作品中。八十年代中期，吴冠中的创作到达具象与抽象的临界线，其中《松魂》、《大江东去》等这一批作品标志着吴冠中风格的成熟。
《松魂》题材的创作始于八十年代初，此幅作品创作于1986年，系吴冠中艺术生涯后期之作。画家曾题曰“松难老，魂无形，几度捕魂画常新。”所有《松魂》题材常现其笔下。画面中点线的飞动流畅、构图的气韵生动、笔墨的着意着力，将心绪盘桓和意脉流动晕染的如梦如幻。他将具体的树木酝酿成某种力量的生命运动，从画家本人的创作笔记中，我们清楚地了解到此类已便于抽象的作品创作过程，从精神力量去考虑它的形式构成。《松魂》就像吴冠中自己坚持的“风筝不断线”一样，绘画形象与自然物象不能中断，从流动着的富于生命能量的线条，来捕捉无形之“魂”，十足的中国魂。
《松魂》此幅作品完整而系统地体现了吴冠中的艺术观点，是其画风较典型的代表作之一，也是一件不可多得的精品，其艺术价值不言而喻。
吴冠中《山花》48x60cm 综合版油画
吴冠中先生说：人生缺不了花朵。有一路开花的人生。也有从未开花的人生。灰色的、苦涩的人生难于与花联系起来，却更要与花联系起来。
吴冠中《人之裸》41.5x61.5cm 珂罗版水墨
吴冠中先生学艺生涯半个多世纪，一开始接受西方教育，从画一丝不挂的裸体入手。他的裸体画作或许是最与西方绘画艺术精髓相接近，技法最扎实、高超的一部分了。
在渐寒的冬季，我想送你一幅画，送你一阵漂洋过海的香。
吴冠中《忆杭州（桥）》40x45cm 珂罗版水墨
描绘江南水乡是吴冠中先生作品中典型风格的代表和最著名的题材，作为生于江南、长于水乡的画家，吴先生对江南水景有着浓厚的深情。如此深深的烙印与真切的情怀，使得先生笔下的水乡流露出情真意浓的雅致与灵秀。
吴冠中 《迹》69×69cm 珂罗版水墨
多少事，遗忘了，又非统统遗忘。寻找，捡拾，只是斑斑痕迹。我绘痕迹，朦胧的记忆，她们淡淡地褪色，但毕竟，那是老人脸上沉淀的印记，也许有人珍惜。
吴冠中 《乡音（鹅）》68×69cm 珂罗版水墨
1992年，吴冠中应中央电视台邀请前往故乡江苏宜兴、吴县、周庄等地拍摄专题片《生命的风景》。暮年之身回归故里，燃起了吴冠中心中萦绕的思乡之情，完成于1993年的纸本水墨作品《乡音》便是创作于这一背景下。
吴冠中《红蜻蜓》48x44cm珂罗版水墨
2005年某个闷热夏日，吴老窗前儿童追逐蜻蜓的场面再次勾起了尘封的记忆，冰雪残荷似乎又复苏萌动了。于是吴老拿起画笔追捕40年前的画意。此幅画作吴氏运用大块墨色渲染氛围，又用墨线勾绘干茎，其间穿插绿色的斑点，以表现冬天即将走远，春天即将到来的寓意。
到这幅画不得不说的就是那只凭空飞来的蜻蜓。按照常理，冬天是见不到蜻蜓的，但作为被儿童追逐的红蜻蜓有着特殊的象征意义，它代表着新生力量，坚毅，给人以振奋和鼓励。
此外，吴老对红色有着偏执的喜爱。这让我想起吴老在璧山学画期间曾经因喜爱姑娘和儿童的红衣而突发灵感做了一件大红袍，天天披在身上。虽然后来，被训导长强行染成了深褐色，但是那种鲜红的颜色却深深地留在了记忆中。
吴冠中《五牛图》60x76cm 综合版油画
五牛寓意什么，各有各的理解，而且并不严格的限制，画师也许画其有田间寻常所见的不同牛，集中在一个画面，构成美妙的牛系列作品。
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厦门时尚生活美学展
厦门磐基名品中心二层展厅
2016年11月28日—12月18日
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